声波幻象 | 穿巛 × Raster-Media：两种语境的相遇

在实验电子音乐的世界里，来自德国的 Raster‑Media是一个特别的存在，它不仅是唱片厂牌，更是一个跨越音乐、视觉艺术与科学的“艺术平台”。

如果说 Raster-Media 是欧洲实验电子传统的重要节点，那么穿巛厂牌则代表着另一种正在生成的力量。

作为根植于现场文化的厂牌，我们关注音乐在现实空间中的穿透力。它寻找那些能够在舞台上制造真实能量的声音实践者。

这种对 声音冲击力与未来感 的追求，与 Raster-Media 的精神形成了一种意外的共鸣。

两者虽然来自不同文化环境，却都在尝试同一件事情：

让声音成为一种超越风格边界的表达方式。

这一次，Raster-Media将与穿巛厂牌一起，共同呈现 “声波幻象 Sound Illusion”特别演出。

从开姆尼茨出发的声音实验室

Raster-Media 的历史，可以追溯到 1990 年代德国电子音乐的一次重要汇流。

1996 年，音乐人与视觉设计师 Olaf Bender（Byetone）与电子音乐家 Frank Bretschneider 在德国开姆尼茨创立了厂牌 rastermusic。三年后，它与 Carsten Nicolai（Alva Noto）创立的 noton 合并，形成了后来享誉世界的 Raster‑Noton。

在随后的二十年中，Raster-Noton 几乎成为实验电子音乐与视听艺术领域的代名词。这个平台持续探索音乐、视觉、科技与科学之间的交叉地带，并与众多先锋艺术家合作，包括 Ryoji Ikeda、Ryuichi Sakamoto 等。

他们的作品往往以极简、精确的数字美学著称。声音被当作结构、算法与空间的材料，而视觉设计则与音乐形成高度统一的整体系统。

如果说传统电子音乐追求的是节奏与情绪，那么 Raster-Noton 更像是在研究“声音的物理结构”。

每一次演出，都像一场关于频率、时间与空间的实验。

2017 年，Raster-Noton 完成一次重要重组，分拆为两个独立实体，其中 Raster-Media 由 Olaf Bender 继续运营，并管理原厂牌的大部分目录与未来项目。

从那时起，Raster-Media 延续了这一美学传统，也不断吸纳新的艺术家与声音实践者。

此次“声波幻象 Sound Illusion”的两位德国音乐家，正是这一传奇厂牌的创始者。

BYETONE

来自德国的音像艺术家、电子音乐家，以其极简、抽象、冷酷且富有攻击性的音乐以及高度精密、与音乐完美同步的视觉艺术而闻名。

他是RASTER-NOTON厂牌的联合创始人和视觉设计负责人，是极简电子音乐的代表性人物。

BYETONE的现场演出是一场对感官的精密校准。他将声音与影像的每一个细节——即视听"像素"——都推向完美同步的境界。他以精准的电子脉冲和撼动物理的重低音，擘画出一个冰冷、理性，同时充满极致张力的数字景观。

他的足迹遍布全球顶级的电子音乐节和艺术展演空间，GAMMAFESTIVAL，致力于将这种极简主义的视听哲学带入国际先锋艺术的最前沿。

他擅长运用极度简化的结构来凸显声音的物理质感和原始力量。他们的音乐常常给人以数字逻辑的抽象思辨和几何般的理性之美。

个人专辑《DEATH OF A TYPOGRAPHER》和《SYMETA》，是公认的极简主义视听艺术的典范，从音乐到包装设计都散发着强烈的“简化主义"气质。

Frank Bretschneider

是一位居住在柏林的音乐家，作曲家和影像艺术家。

RASTER-NOTON 厂牌的联合创始人之一，与 BYETONE 和 ALVA NOTO 共同塑造了极简电子(MINIMAL ELECTRONIC)和微声/微镜(MICROSOUND/MICROSCOPIC)的风格。

他的音乐被描述为“抽象的模拟点画”和“催眠的回声室脉冲节拍”，其精细且富有细节的音乐总是伴随着完美转译音乐特质的视觉艺术。

他的打击乐杰作《RHYTHM》(2007)获得了极高评价，被《WIRE》杂志评为年度最佳专辑之一。

他以化名KOMET发行了早期的专辑，作品融合了极简电子、CLICKS& CUTS以及新当代音乐元素。

他的现场演出以高度的视听同步和复杂严谨的数字美学著称，在全球新媒体艺术节上进行表演。

法兰克福头盔

此次演出，将有一位特邀表演嘉宾——中国爵士乐坛的重要代表人物、钢琴家黄健怡。为法兰克福头盔2024年发布的新单曲《计件工厂》带来一段灵魂乐风味钢琴的黄健怡，与头盔再度合作，奉献一次特别的音乐现场。