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24/25合肥大剧院「赞zán」演出季·致敬经典音乐会

“超凡之音”Ⅱ 罗超文小提琴鲁超钢琴重奏音乐会

 

演出团体

罗超文、鲁超

 

演出时间

2025年6月14日 星期六 19:30

 

演出时长

约100分钟（含中场休息15分钟）

 

演出场地

合肥大剧院 · 音乐厅

 

演出票价

280/180/100/50元

 

 

*本场演出1.2米以下儿凭票入场

*一人一票，对号入座

 

 

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演出详情

 

况复零落将近，灵光岿然

路德维希·凡·贝多芬是欧洲古典主义与浪漫主义之交最负盛名的作曲家之一。其创作几乎涵盖所有音乐体裁，包括9部交响曲，5首钢琴协奏曲，1首小提琴协奏曲，16首弦乐四重奏，9首钢琴三重奏，5首大提琴奏鸣曲，32首钢琴奏鸣曲以及10首小提琴与钢琴奏鸣曲。

 

其中《c小调第七小提琴与钢琴奏鸣曲》创作于1802年，这一年贝多芬的耳疾进一步恶化，同年夏季，他在维也纳郊外的海利根斯塔特写下了著名的“海利根斯塔特遗嘱”--“来日无多，我将结束我的生命，只有艺术才能挽留我。啊，在我把我觉得应该创作的都创作出来之前，我似乎不能离开这个世界......我决心不受任何阻碍的影响，我怕跟谁比试自己的力量呢？如果可能，尽管在生活的某些时刻我将成为上帝创造物中最不幸的一个，我将和我的命运对抗......我将扼住命运的咽喉,它绝不会让我屈服。”

 

如其所言，纵使命运多舛，处境零落，然意志不屈，灵光岿然。贝多芬将英雄主义气概和脱俗达观的境界全然灌注于音乐之中。第一乐章第一主题以钢琴奏出的短小动机开始，经过三次模进引出小提琴，而后两者以对话的形式汇合成一股逆流而上的气势，与c小调渲染的悲剧色彩形成强烈的戏剧性冲突，以关联深邃厚重的理式人性。第二乐章富有歌唱性的慢板以及第三乐章欢快轻盈的小步舞曲去“逆”归“顺”。而第四乐章伊始，低音区的八分音符即构筑了紧张与强力的基本态势，主题在力量的积聚中不断扩张，并贯穿终章，在激烈的“斗争”中凯旋。

 

 

随心所欲而不逾矩，浑然天成

帕格尼尼作为举世闻名的“魔鬼小提琴家”，凭借其超凡的艺术造诣，把小提琴的技巧发展到了一个全新的高度，极大丰富了小提琴的音乐表现力。歌德称他，“通过琴弦呈现出火一般的灵魂”。

 

在帕格尼尼所创作的诸多炫技作品中，《b小调第二小提琴协奏曲》第三乐章《钟》流传甚广（后被李斯特改编为同名钢琴曲）。从中可闻见典型的“帕式喜剧”--试以舞曲的欢脱，模拟狂热的舞蹈，麻醉现实的苦痛，重燃希望的“火光”。如其名曰，这一“火光”以“钟”声的形式鸣响--以强拍为基准有节奏的敲击。在欢腾的舞蹈节奏中走向高潮，凯旋而终。

 

谱仙侣之乐，颂绝代之“浪漫”

塞萨尔·弗兰克是19世纪法国民族乐派重要的艺术家，他系引导法国一众音乐家从对德奥音乐的盲目崇拜中走出，并确立独立的发展方向。《A大调小提琴与钢琴奏鸣曲》是弗兰克于1886 年创作，献给比利时小提琴演奏家伊萨伊的新婚礼物，此曲经伊萨伊夫妇演奏后大获成功，风靡一时。

 

此曲共四个乐章，第一乐章以舒缓、平稳的曲调拉开序幕，是以描摹初开情窦的青年男女对爱情的向往，于未来的期待。第二乐章以第一乐章的第一主题为基，在一系列的扩充与变奏中速写出由初识至热恋的图景。第三乐章“宣叙调-幻想曲”，小提琴和钢琴以互答的形式共诉佳话，全曲走向高潮。而第四乐章通过对前三乐章主题的一一复现，回顾二人相识、相知、相爱的历程，以呈祝福。

 

不囿成规，谱写狂野的吉普赛风情

莫里斯·拉威尔是法国 19 世纪末 20 世纪初伟大的印象主义乐派作曲家。《茨冈狂想曲》是其晚期的重要代表作之一，作品以典型的匈牙利吉普赛民族音乐为素材，在即兴的舞蹈节奏中鸣响着反抗的呐喊和乐观的狂笑，“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？”拉威尔借“自由随性、浪漫不羁”的吉普赛风情向世人传递着一种“吾安往而不乐”的旷达豪情。