第四届1905国际当代戏剧节特邀剧目

沉浸式哲学轻喜剧

禁闭

 

「特别说明」

本剧采取非常规观演方式，沉浸式环境剧场所有座位不对号，由观众现场自主选择座位。座位数量有限，敬请理解。

 

「我不知道您有没有类似的感觉：当我看不到我自己的时候，我*会想——我到底存不存在呢？」

北京原野剧场实验室推出，萨特经典哲理独幕剧的全新演绎，沉浸式哲学轻喜剧——《禁闭》，你可愿一起被封闭在这「地狱」之中？

三个原本毫无关系的人，被安排在了一个华丽的封闭房间里，他们彼此依赖，互相追逐。

相互追问各自心中*阴暗的角落，相互折磨，直到永恒。

 

“何必用烤架呢，他人*是地狱！”

 

 

【创作背景】

让-保罗·萨特，法国20世纪*重要的哲学家之一，法国无神论存在主义的主要代表人物，一生拒绝接受任何奖项，包括1964点的诺贝尔文学奖。他的一生波澜壮阔，曾经参加过反法西斯斗争，而与波伏娃的爱情故事更是被人津津乐道。

《禁闭》是让-保罗·萨特于1944年创作的戏剧。作为萨特*代表性的哲理剧，其深刻含义和深远影响已经远远超出了戏剧范畴。作品中，萨特通过三个被投入低于的醉人，探讨人与他人的关系问题，以戏剧的形式重申了他的存在主义观点。

该剧曾与1998年在中国首度商演引起轰动，2013年以后，许多话剧团体多次复排该剧,并在演出中获得了热烈的好评，在国内掀起了「萨特热潮」。很多观众都表示“看懂了萨特”，也理解了所谓“他人*是地狱！”。带有强烈哲思色彩的欧洲经典戏剧，能获得这样高的认知度，对于话剧艺术的整体审美倾向，已经从娱乐化向经典艺术化逐渐转变。

【主要剧情】

三个死后被投入地狱的罪人：邮政局小职员伊内丝、巴黎贵妇艾丝黛尔、报社编辑加尔桑，初始相遇时彼此之间设防戒备，相互隐瞒生前劣迹。但是，在地狱密室中的他们，不仅彼此封闭自己，同时又相互“拷问”他人，每个人无时不在“他人的目光”中存在并受到审视与监督。当生前的恶习无法掩饰的暴露出来后，三人间再无顾及，痛苦的灵魂如同坐上了旋转木马，永在相互追逐又永远追逐不到的“境况”中，相互的追逐成了一场不堪其苦的煎熬，谁也不能得到，谁也不能安宁，谁也不能退场……

萨特以存在主义的创作意图，将地狱生活与现实世界相连接，三个鬼魂的关系如同现代社会中基本的人际关系：你、我、他。三人彼此暴露在他人的目光和评判之下，没有黑夜，这目光的注视便是永恒不可逃避的。他们时时看着对方的外表和形同，了解对方的过去和隐私，相互理解有相互欺骗。即使有两个人希望和解，第三人立刻变回进行挑拨。每个人都无法放弃自己的欲望，“他人的目光”成为刑具和烈火，三人都不能获得解脱和自由。

 

 

【剧目特点】

人与人的现实缩影

法国作家安德烈·莫洛亚将该剧中的地狱称为“他人投向我们的清醒的目光”。在《禁闭》中，萨特给出了他的著名存在主义哲学命题——“他人即地狱（ L'enfer, c'est les autres ）”。当我们思考自己，试图了解自己时，我们总在内心深处用别人关于我们的认知来判断自己。无论我们对自己说什么、有什么感觉，总是会有别人的评判进入其中。如果我们把自己完全置于对他人目光的依赖之中，那么我们确实是身处地狱。

萨特正是通过“他人*是地狱”这一主题，明写“他人地狱”，实指“自我地狱”，希望以此方式呼吁人们不应作恶，严肃认识自己，鼓励人们以拥有的自由权力为武器打碎地狱，自我拯救，以冲破自我的灵魂牢笼，为自由的心灵开创新的天地。“自我奋斗、追求自由”作为存在主义的重要思想，在萨特的《禁闭》中得到完美体现。

「加尔桑 我永远都看得见你么？伊内丝 是的，永远。」

 

 

荒诞的喜剧

《禁闭》之中处处充满着哲思的隐喻。尤其是对于地狱的呈现，并非但丁在《神曲》中描绘的那样充满恐怖的刑罚。从三位主人公狼狈地进入地狱，扩充到非常轻松、华丽并让人充满幻想的场景，从激烈的冲突进入到*后的无限绝望中，这样的过程构成了这部剧的戏剧脉络和流向，从而是整部作品拥有了一个喜剧表现的可能。

在萨特构建的地狱中，三个看似体面的人随着对话的展开，他们的关系逐渐发生变化，面具一片片掉落下来，各自的本性被一点一点地揭露出来。魔鬼的计划逐渐清晰。在这里，地狱是一个法庭，刽子手和法官*是其他人。折磨的形式非常的“精致”。原来，比肉体上的刑罚更可怕的，是精神的折磨。

深入肌理的荒诞，和忍俊不止的喜剧表达，让每一个沉浸其中的人，不得不思考，除了依赖于别人的判断，我们能否与他人建立另一种关系，改变自己的行为，打破生活地狱的禁锢，砸碎人际关系的束缚，争取到属于自我的自由。

 

「（地狱里）他们精简了人员，现在是客户自行服务自己，跟自助餐厅一样。」

 

 

沉浸式戏剧的空间碰撞

彻底打破传统戏剧的观演关系，戏剧的场景延展到整个剧场的每个角落，观众也成为了剧情之中的「观察者」一般，看着一切的发生。这是木木剧场与北京原野剧场实验室共同展开的一场有趣的尝试。而演员们，将在戏剧理论家格洛托夫斯基的质朴戏剧的理论内核的引导下，在这个空间中展开创作、实验，与观众进行现实性或非现实性的互动。在表演中融入当代年轻人的思考、想象，对这一出经典剧目做出创新的诠释。

《禁闭》一剧从剧名到场景，从人物到情节，从动作到台词都具有鲜明的象征寓意的色彩。与人物既定性格统治一切的传统戏剧相比较，在萨特的戏剧中，剧作家对戏剧中的人物拥有更多的主动权，每一次矛盾冲突，每一次自由选择，都不再听从于人物既定的性格，而是剧作家理性思考的结果。剧作家将自己的思考转化为人物的选择，从而使整个戏剧具有耐人思索的性质，迫使观众成为独立的理性人物，对舞台上发生的一切进行判断选择。

为此，我们将遵从着存在主义哲学的基本原则，从观众走入剧场的一刻便开始了体验，自由的选择自己的观察角度，正如萨特在《存在与虚无》中认为的那样，人是生而自由的，他自己决定自己，自己设计自己。而不应被「他人」迫使“我”，按他们的看法来判定自己，伪装白己。我们将获得通过舞台上的极限境遇来观照自己人生中的极限境遇的全新体验，从戏剧人物的自由选择中发现自己未来人生选择的可能性。相比于传统戏剧，这无疑是发掘了一种新型的戏剧、作家、观众的关系，是萨特在戏剧史上的又一贡献。

 

「这里的沙发都好难看，它们摆得也好恶心，*像是新年*天，玛丽姨妈家里的那种风格。」

 

 

导演：陆原野

演员：陆原野  高韵  王小迪

音乐指导：大萌

 

 

演出场地：1905木木剧场

演出时间：2021年11月23日19:05

          2021年11月24日14:30

演出时长：120分钟