参演艺人：有容剧社

演出场地：成都 NU SPACE

有容剧社新系列·90分钟名作展

*波

《天府东街111号》

改编自安东·契诃夫《万尼亚舅舅》

2019年

中国

更准确的说

中国、四川、成都

.

坐拥

IFS熊猫大屁股

远洋太古里

千家火锅店

万家茶馆

的

成都

这是我们目前所在的时空

我们很难把9102年、这样的成都

和

一百多年前、俄国剧作家

安东·契诃夫

联系起来

“空了吹！”

“在成都排 契诃夫？哪个看？”

“看不懂得嘛”

翻开《万尼亚舅舅》

谢列勃里雅科夫·亚历山大·弗拉基米洛维奇

沃伊尼茨卡娅·玛利亚·瓦西里耶夫娜

阿斯特洛夫·米哈伊尔·里沃维奇

沃伊尼茨基·伊凡·彼特罗维奇

……

我还要继续看下去吗？

这些既冗长拗口、又与我们的日常生活没有半毛钱关系的外国名字们，真的是劝退利器。

那么问题来了

“经典”

是否*必须按照所谓“原汁原味”的样子来演？

是不是安东·契诃夫笔下的索菲雅·亚历山德罗芙娜*只能是在茫茫的白桦林里吟诵着

“我们会听得见天使的声音”

“会看得见整个洒满了金刚石的天堂”？

有容给出答案是：真不一定!

事实上，“经典”从来*不是，也不该是一成不变的。

近几年，无论是“New Live in”、“日本戏剧影像展”这种类似于电影放映的形式，还是真正引进到国内巡演的世界名团们，都让观众们的眼界渐渐打开，也让大家对于“戏剧”的审美发生了相当大的变化。

我们通过这些形式，看到了蜷川幸雄是如何把莎翁的《麦克白》放到日本战国时代；也见证了德国邵宾纳剧院在多媒体手段下，完全现代化的《朱莉小姐》呈现出了怎样的斯特林堡；远古史诗题材的《尼伯龙根的指环》也允许演员在*后一幕，穿着纳粹的制服在台上抽烟……

《蜷川麦克白》将背景设定为16世纪末的日本安土桃山时期，原著的苏格兰战士摇身一变成为日本武士，勃南树林转化为樱花树林。剧中仿照日本佛坛的巨大布景、漫天樱花的凄美场景等日式风格，将蜷川幸雄完美地融合东西方戏剧传统的驾驭能力表露无遗。

创作于19世纪末期的名作《朱莉小姐》被剧作家波莉·斯坦汉姆（Polly Stenham）搬演到当代伦敦刚刚恢复单身的朱莉举办了一个狂野的深夜生日派对，克里斯汀和让则在厨房忙着清理残余，一切很快将演变成一场性别与权力的游戏…… 这部为当下创作的《朱莉小姐》拥有时尚、炫目的舞台，充满挑衅的文本阐释。

当契诃夫，卸下怀表与山羊胡，走出教科书，

潜藏进一具一具的黄皮肤、黑眼睛的皮囊里，

游走在宽窄巷子、九眼桥、十里堰，说着一口标准的四川话，端着一碗冰粉……

也许这时，才是我们拨开时空迷雾，真正直面他鲜活微笑的时候。

2019年11月21日、27日

中国、四川、成都

那个曾经只活在传说中的安东·契诃夫，会在一个叫《天府东街111号》的地方，等着你们。

购票须知

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