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“月色浸润着残云／你怨它惊扰了梦境／何故在须臾里叹息／倦鸟归山林”
长舒一口气之后，决定从这句歌词开始聊起我的*张个人专辑。想了想为什么*瞬间想到这一句，大概是缘于它读来让我舒服。也正是迷恋这种让人舒服的感觉，和作词人乌糟兽决定完整的完成这一张专辑，她*次尝试写词，我*次与人合作作曲，进录音棚里录歌。像是用不熟练的手法给稚嫩的小女孩梳辫子，一点一点的攥着每一缕头发，小心翼翼的叠好，生怕一点点粗糙毛躁的细节让她不完美。
是个大人了，但也是个孩子。谈到迷恋让人舒服的感觉，也许一些矫情的生活习惯与这有关。喜欢柔软的毛巾，喜欢清爽的香气，喜欢柔和的颜色，冬天喜欢没有形状的棉袄胜过摩擦袖口会嚓嚓作响的羽绒服，吉他也要哑光的面板，喜欢讲起话来声音让人亲和安心的朋友。*像冬日里太阳光一样的存在，每一处温柔都毫不浪费地照射在你心里潮湿的角落里。也*是为什么总有人说“温柔是这世间*珍贵的品质”，无论什么样的你，骄傲的，敏感的，要强的你，一刻不停用力生活的你，都不会去抗拒温柔的人和事物给你带来的慰藉。
也逐渐发现越长大越趋于成为一个被动的人，但较真的事情上一向主动。不会给自己贴标签，但也不抗拒别人对我的定义。大多数朋友觉得柔和的吉他加上人声，风格*是民谣，民谣作为被一阵热风攥过的存在，是有人极爱又有人抵触的。而我想说，歌的风格作为一种表达方式，是有无限可能性的，所以当我想要讲一个故事在歌里，它要是炽热滚烫，或者果敢轻蔑，一定会有更多的表达方式。民谣一定不是我单一的风格。如此多评价里“治愈”二字我总是厚着脸皮欣然接受。大概是觉得自己的歌成为了有生命力的存在，它链接着无数人脑里的故事，它在白天夜里总有那么几分钟与人交谈着，那一刻它是有温度的物体，它是活的。
从*首《与光》里的倦鸟归山林，到*后一首专辑同名歌《青鸟与诗》里的纵有千般大雨卷席也徒步万里，这只鸟不知疲倦的飞了很久。
《与光》是一篇婉转温暖的情诗。往雅里讲是望着爱人眼眸时那股微弱又坚定的频段，往俗里讲*像是感冒浑身无力时滚烫热乎的一盆烫脚水。别笑，我可认真的想着比喻句。（我是个极爱用比喻句的孩子，以后自己的词里你们也许会发现）
《旧词》是一壶清酒。它含着现实与理想的冲撞，奋力工作的脚下土地和家乡的距离，不知不觉间逝去的韶华时光，梦的重量，执着的人为自己松绑后不住流下的眼泪。
《过境》是一朵站在天空高处的云。我希望它是，因为那里是上帝视角。它原本是一团沉沉的海藻，褪去一切缠绕的枝节，抽空了所有作茧自缚的思绪，它轻的像云朵。飞到天空前看遍了所有叹息的囚鸟，压抑游在深海的鱼。来则来，去则去，只愿你抛开过往境遇，化身且行且往不停留的云。
《我要回到风里了》是一片任性率真的羽毛。她凝望并聆听着湖畔，这里的每一丝涟漪都能让她开心好久。可她也是一片傲娇的羽毛。这里的傲娇一定是褒义词。她明白自由于她的意义所在，湖畔的晚霞再美，风一来，她便知道该走了。
《乐生》是一幅浓墨重彩的铅笔画。这大概是个病句，但正因为太厚重，任何颜料都无法表达。乐生不是个名人，它不过是个人名。他是个x，能代入好多故事。九月你来，惊鸿一瞥，拂起情愫，闯入又意味着别离。再难续写的故事，留予风作伴罢。
《空谷问询》是一阵疾风。不穿任何别人给的衣裳，不留在任一座山谷。它在城市与山谷间碰撞，肆意穿攘，年轻而莽撞，嬉笑哀乐悲欢无常，以为观遍世界得以释然却不过一场假设。
《青鸟与诗》毫无疑问当然*是一只无畏的青鸟。如果以它作为主线，它与光同行，它浮生有梦三千场，它囚禁于空中，又挣脱回到风里，再难续写故事，倚着梦的马飞到空谷，无畏于高山无惧滂沱大雨，活成诗的模样。
解读一通，仅是我作为我的所有闲言罢了。一千个读者一千个哈姆雷特，你听到的歌，便是你的故事。*像我了解的我，你了解的我，我爸妈了解的我都不同。我了解的我呀是个爱吃火锅爱吃零食爱养猫爱行走的大条白羊，是道有理由开心*不会找理由不开心的彩虹，是个古怪矛盾内心也住着孩童也住着老人的愚青。你了解的我，大概是轻声在耳机里呢喃的模样。我爸妈了解的我，是个好吃懒做爱玩爱唱歌爱吃他两做的回锅肉身体不好让人操心的孩子。
“等我鬓发快要斑白如霜／仍在夜里呢喃歌唱／如果还跟你谈起理想／请别轻易笑我疯狂”
————————仅以此文献给首张个人专辑《青鸟与诗》，感谢所有这条路上给予帮助的你们
